这部电影，《后顾之忧！》其实有些纠结，倒不是说不雅感，而是故事的发展，以及案件背后所囊括的“一种施行”。
由一皆凶杀案串起的故事，一座酒庄门外，一位名媛车内被杀，酒庄表里在场几位有关东说念主士都脱不了相干。但这个故事绝非阿婆“暴雪山庄”式模式，再加上这个片名仍是有一些误导性的，我也以为是那种类型，是以一初始就猜错的标的。
电影是犯警为题材，剧情亦然以悬疑为鞭策，但相似不是公共以为的那种悬疑推理，等于警方探问案件寻找陈迹，且有的关节陈迹的发现，有若干的只怕性。
影片简直想要呈现的内容，在于案件背后的那些事。
其实是一个故事里，包含了三个发生在不同期间不同所在的案件：
★十字街头交通致死逃遁案
★小混混为财杀东说念主案
★“黄雀”酒庄名媛被杀案
而如果深挖每起案件背后的那些琐事，以至又能牵连出一两件违规之事，绑架、印子钱、伪证……那就更多了。
是以这个故事其实挺难呈现的。
电影的线性叙事里，等于一系列社会案件（包含了违规与犯警）的大串联，每起案件，又不复杂，最多也等于《法治进行时》级别，关于警方来说相对容易侦破。
干线三大案件，都有各自的诱因，且相配具有代表性——黄、赌、毒。
这些案件串联在一皆，最终就像一张无形的网一样，大案子里套小案子，让这些案件产生筹议的、这个“无形之网”的每一根“线”，都是情面世故。
案件的发展，都是源于热诚关系。
没错，就像日系悬疑作品，分为本格派与社会派一样，《后顾之忧！》其实更像社会派，只不外不是挖掘东说念主性，而是展示社会关系，以及凌驾于法理之上的热诚误区。
这使得案件最终呈现出来的模式，从《法治进行时》升级到了《本日说法》，或者说值得罗翔敦厚单独开课分析了。
大要就像袁文山（冯绍峰 饰）身边那位小捕快一样，初出茅屋涉世未深，侦破责任一马来源，但案件内情毕露之后却一脸愁容，他们为什么会这么，很不睬解。
该片算口舌常典型的普法电影了吧，咱们陋劣张开一下。
（如下有剧透）
每起案件的产生由头，都是违规事件。
★张海宇扮演的徐刚，本来是个天职的打工东说念主，但在不测中，染上了毒，导致赤贫如洗，还借了印子钱，无法偿还被借主追打，最终他不得不铤而走险，接下一又友寄予的一宗买凶杀东说念主的“生意”，方针是名媛关秀英。
这是“毒”，违规。
★郑卫（黄觉 饰）与肖亚珍（陶虹 饰）本来是一双恩爱的佳偶，且有一个学业将成的女儿，可谓幸福完好意思。无奈郑卫染上了赌博的恶习，佳偶关系急转直下，在碎裂的边际。肖亚珍在一个雨夜失手撞死返璧主，然后逃遁，这一切被关秀英偶遇，以此为胁迫。
这是“赌”，违规。
★一个厨师在夜店果断了名媛关秀英，在她身上花了大把钱，他身居要职的叔叔去找关秀英交涉，没意料也深陷其中，还被“仙东说念主跳”拍了视频，进而绑架。厨师为了叔叔也为了我方，决定买凶杀东说念主，找得等于徐刚。
这是“黄”，违规。
可见，三起案件的诱因，都口舌常典型的违规事件，最终导致关秀英物化，而上述三方势力，都有行凶的可能。
此外，跟着故事的拓展，又牵连出中枢动机以及一条支线陈迹。
★关秀英为什么要去绑架，一次有见地性的仙东说念主跳拍视频，一次偶遇的交通闹事逃遁，她都将对方的字据紧紧攥在手中，去索求精熟的金额，一切见地仍是在于要回孩子的供养权。
电影里抒发的很明确，她与前夫折柳之后，后者对孩子不好，老牛舐犊的她，想要带回孩子，却被对方狮子大启齿，一个七位数的金额，导致关秀英必须去找钱，才有了上述动机。
这是“敲诈”，亦然违规。
★另外一个支线，等于涂松岩扮演的李海。最先我在复盘剧情的时期，一初始不太明白这个脚色存在的有趣有趣有趣有趣，因为他足够游离于上述三方势力。自后才反映过来，这个脚色其实是打破口，指导了故事的发展。
警方在探问关秀英物化现场时，有眼见者看到一辆车离开，最终查明车主等于李海。
在李海的证词里，牵连出了徐刚与肖亚珍，他与后两者都剖析，跟着故事的发展，本来李海一直吝惜肖亚珍，在得知肖亚珍与丈夫郑卫要在黄雀山庄缔结折柳条约，他是带着示爱心上东说念主的见地，来到这里，却眼见案件发生的经过（这等于我说的“碰劲性”）。
在关节证词上，这位作念了伪证，仍是违规。
至此，电影合座的故事，大要明了，而在临了阶段，还有一次关节回转，找出了关秀英之死，简直的原因，才是耐东说念主寻味之处，这里就不剧透了。
可见，电影的出场脚色宽阔，几起案件相对来说并不复杂，但互相缠绕，才导致犬牙交错。平正在于电影叙事还口舌常明晰，不至于找不到端倪。
进一步来说，电影中几位主要脚色，都不是耿介的。在关节节点上，他们都是加害者，但同期亦然被害者。他们都是了由于热诚的维系，才铤而走险走向犯警，最终形成悲催。
这些群像化的脚色中，不管何种阶级，都有一个共同点——莫得安全感。
这个“安全感”是设立在现代社会的东说念主与东说念主之间关系的基础上，离异的名媛、欠印子钱的打工族，摇摇欲坠婚配关系，设立在资产上的雇佣关系，统共一切社会关系，就像是风中的烛炬，那样的飘飖不定。
正因安全感的欠缺，他们统共东说念主能“收拢”的，就仅剩热诚关系了，这是看守他们走下去的关节。说白了，我所作念的一切，都是为了“TA”。
电影临了那句台词很有代表性“别让爱打破法理”。
这是电影的中枢不雅点，三起案件产生的动机，都是违规事件。但他们如果能够陡壁勒马，去寻求法律匡助，事情不会演变成如斯失控的场合。
但恰正是他们都莫得“安全感”，能收拢独一的“稻草”等于所爱之东说念主，是以才以爱为名的罔顾法律，在情、法之间的往返交汇，形成更大的悲催。
这就形成了一个无解的悖论。
临了多说一嘴，这类施行题材的犯警电影，与传统悬疑片的区别，等于在于对案件自己的区别方式。
举个例子，那等于吴宇森《能人实质》与林岭东《龙虎风浪》的区别，一个暴力好意思学，江湖情义是驱动；一个写实暴力，江湖情义是罗网。
传统犯警悬疑乃至推理电影，之是以能形成不雅影上的爽感，主如果因为两方面的起因，一是赋予脚色有趣有趣有趣有趣，代表正义或阴毒的对比赫然，观测鬼计多端，监犯顽皮布局，二者形成对冲；二是具体到妙技上，驻扎营造推导犯警的历程的，用裁剪和缓氛映衬，犯警是被修辞的，是以会产生不雅影爽感，比如《看不见的来宾》。
而施行类犯警电影则比拟委果，犯警即是犯警，并不测营造什么修饰，反倒最爱刻意放大犯警动机的脱力之感，等于浸染在施行中冰冷与狠毒，不雅影上爽感欠奉，反倒是有着一定的千里浸感，以至略有压抑，故事散伙之后，略为堕入千里想。
其实《后顾之忧！》这个脚本，这些案件，如果放在畴前港片里，等于很典型的cult电影，《三狼奇案》 《孽杀》那种。
只不外本片关于多样犯警事件都莫得正面展示，而是顾惜卓越了背后的故事，导致悲催产生的原因，从而成为一部相对正宗的普法电影，买卖性更强一些，这么也可以。